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在故宫书写整个世界

2019-12-02 14:41:56
[摘要]在进入故宫之前的差不多十年里,我已经开始了对故宫的书写——写《旧宫殿》,写《血朝廷》,写《辛亥年》时,我还没有到故宫工作。在进入故宫博物院工作以前的“故宫写作”中,我更多地把故宫当作历史发生和人物活动

人民文学出版社朱勇的《故宫文物之美,画雅1》

从紫禁城和国内外博物馆收集了数十幅珍贵古画的高清细节,走进“纸上紫禁城”,再现“艺术故事”的片段!

朱勇人民文学出版社《故宫文物之美》

朱永基在《故宫博物院风、花、雪、月》、《故宫博物院藏角》、《在故宫博物院寻找苏东坡》之后,又推出了一部《故宫美丽文学》。故宫博物院的18件藏品被挑选出来,18篇散文被用来讲述前世的故事,这是一件国宝,连接了故宫博物院的艺术史。

几乎在我进入紫禁城的十年前,我就已经开始写紫禁城了——写《故宫》、《血苑》和《1911年》。我还没有在紫禁城工作过。但是我已经通过言语向这座庄严的城市靠近了。

我已经无数次进入紫禁城的大门——作为一名游客、朋友或作家。我喜欢紫禁城的味道,它沉重的沧桑和不可侵犯的尊严。因为我认识李文儒先生(时任故宫博物院副院长),所以我参与并策划了故宫博物院的一些活动,这让我有幸走过了故宫博物院的各个角落,包括许多“故宫博物院隐藏的角落”。当时,故宫博物院的“百年大修”项目很快就开始了(该项目始于2002年,将于2020年结束)。许多地方仍然“杂草丛生”。在故宫翻新之前,我有幸参观了它。

从建筑保护的角度来看,修复的意义是毋庸置疑的,但从写作的角度来看,我更迷恋于修复更“原始”、更古老、更真实的前故宫。他们让我的历史知识突然变成三维的和真实的,就好像那些历史上的人还站在那里,我漫不经心地走到一个角落,迎面遇到他们。

在进入故宫从事“故宫写作”之前,我更把故宫视为一个历史事件和人物活动的领域。

我认为我在这里最重要的工作是至今没有引起太多注意的工作——血法庭。这是我迄今为止的第一部也是唯一一部小说。我很欣赏这部小说。小说中的历史人物为读者所熟知,但我“刷新”了他们——不是一个空洞的历史和毫无根据的“笑话”,而是一个从荒芜和孤独的旧宫殿中获得他们内心秘密的“秘密途径”。因此,孟凡华后来说,它充满了“越轨写作”和“即使有魔法和超现实主义的鲜艳色彩”,但它并不是个性化的,“它的起伏和剑与剑的阴影暗示着深远而持久的秘密”。

在《血苑》出版的那一年,我自豪地戴上故宫博物院的徽章,成为故宫博物院的一名工作人员。对我来说,这是一个巨大的转折点。它的重要性逐渐反映在我后来的写作和生活中。

当我作为一名工作人员进入紫禁城的那一刻,我感到非常神奇和强大。我清楚地记得,当我成为紫禁城工作人员的第一天,我从西华门进入紫禁城。我对这个门太熟悉了,以至于不知道我来过紫禁城多少次,我都是从西华门进去的。我还在《旧宫》中专门写了这件事,还写了西华门外锋利的刀刘。但那天,我在西华门外站了一会儿,想再看几遍,在这个“历史性时刻”到来之前留下来。当时,我还没有完成皇宫徽章,就在门柱上填写了入境单。我遇到的人的名字是“李老师”李文儒。那天我看见了“李老师”,并把报名单递给了他。他说,他回家填了张纸条。我笑了,一点也不麻烦,因为我的心里充满了无法形容的骄傲和满足。

有人说,从写作到进入紫禁城,我的人生道路被完美地“设计”。事实上,我的生活充满了错误,并不缺乏“高尚的人”来帮助我进入故宫博物院,这要归功于故宫博物院领导人的错误爱。故宫博物院刚刚成立了皇家研究院(后来又成立了皇家研究院),这也是一个巧合。如果我必须从这些“意外”中找到“必要性”,那可能是我在历史写作中的“坚持”(事实上是爱)。在他们愿意推我一把之前,他们可能已经看到了这种“坚持”。如果我有“设计”,我只会“设计”我的作品。我很幸运能在我生命中的关键时刻得到许多“高尚的人”的帮助。我没有别的方法来报答他们,除了我将终生努力工作。

其他人说我找到了一个“好单位”。事实上,“单位”不是好或坏,只是合适或不合适。在中国作家协会的一次会议上,我遇见了陈祖芬先生。她说,我去了一个适合我的地方。我对这句话深信不疑。当时的故宫不像今天这样“火热”,但它适合我。它的宁静、深度和丰富都是我最喜欢的。当时,故宫博物院刚刚完成文物清点,正在建立“故宫研究”的学术框架和研究团队,紫禁城双方的交流正在深化。在工作日,我花很多时间在图书馆。正如余华先生所说,我的屁股和凳子已经建立了牢固的友谊。故宫博物院有无穷无尽的资料,有如此多的专家学者,他们都学识渊博,谦逊善良。紫禁城后来的“火”不是虚张声势的“火”,而是取决于它的文化持久性和自信心。简而言之,对我来说,紫禁城是一种营养品,我是这种营养品的快乐寄生虫。

进入紫禁城后,我和我自己的写作性质发生了变化。我不再是旁观者,不再只是观察者。我被紫禁城嫁接了。我已经进入了紫禁城的历史,我自己的历史也成为了紫禁城历史的一部分,尽管我就像宫殿屋檐上的一棵草,是巨大宫殿中微不足道的一部分。总的来说,我存在于我写的紫禁城里。

从那天起,我逐渐从宫殿里感受到了世界的变迁。我对宫殿的表达也从外到内发生了变化。当我写《中国之路》(旧版本叫做《纸天堂》)和《末代皇帝王朝》(旧版本叫做《辛亥年》)时,我已经有了这样的迹象。写《紫禁城的隐秘角落》等书时尤其如此。《通往中国的漫漫长路》讲述了西方人进入故宫对中国历史的影响。《最后的朝廷》讲述的是1911年历史上发生巨大变化的皇室人物。事实上,他们是通过宫殿来观察历史的起伏,感受命运的变迁。《紫禁城的隐角》写在宫殿建筑的表面,但实际上它写的是人和一个人在宫殿里经历的一切。在我心中,那些人和那些东西就在不远处。他们是我的邻居,我的朋友,甚至是我自己。他们总是和我在一起。我能听到他们在风雨中的哭泣,也能看到他们在岁月中奔跑。

大约在2016年,为了迎接紫禁城600周年,我开始策划并拍摄纪录片《紫禁城》。当电影摄制组成立的时候,我和每个人交流过,过去,关于紫禁城的纪录片都是从外面看的,就像那些游客在参观紫禁城时躺在窗玻璃上一样。当我们再次拍摄纪录片时,我们不能再从“偷窥”的角度来看紫禁城,而是不妨从宫殿的内部往外看。就像当年的皇帝和妃子一样,从窗户往外看,我们看到的世界肯定会更深更广。

2016年,我的朋友臧永清成为人民文学出版社的社长。当他即将就职时,他问我关于我的写作计划。《朱勇故宫博物院系列》的出版计划庄严地诞生在北京西坝河边的一家小餐馆里。

该系列包括《血苑》、《漫漫中国路》、《末代朝廷》、《紫禁城隐秘角落》、《寻找紫禁城内的苏东坡》等旧作品,以及《紫禁城内的古物之美》等新作品。总之,它将包含我所有关于紫禁城的作品,并形成一个巨大的整体。我喜欢英国作家肯·福莱特。他的作品是建筑。每一个都有严格的规则和规模。他利用这些巨大的建筑形成了一个庄严而巨大的城市。

就在几天前,我把一份新完成的手稿交给了人民文学出版社。在书的附言中,我说:紫禁城是砖砌的,木头是木头。随着时间的推移,它的轮廓出现在地平线上,写作也是如此。随着时间的推移,作品在结构上变得清晰健全。不同的是用来建造紫禁城的材料是木头和石头。用来写紫禁城的材料是文字。最多包括一些标点符号。我试图用语言建造一座城市...

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